نوال زعتر متسلطة… خالتي بوعلام تسترجع أنوثتها، وصابونجي جدة حنونة!

بيّنت مختلف الأعمال الدرامية من مسلسلات وسكاتشات تم عرضها على شاشة التلفزيون الوطني منذ بداية رمضان، أن المرأة لم تأخذ حقها كاملا من تلك العروض، حيث ما تزال حتى الآن، حبيسة أدوار الزوجة المقهورة، أو الخادمة الساذجة، أو الجدة المنسية.

• وفي هذا الصدد، شكلت نوال زعتر في مسلسل دار أم هاني الاستثناء الوحيد في رمضان 2011، حيث أنه وزيادة على كونها البطلة الرئيسية في العمل، فهي تمتاز بقوة الشخصية، لدرجة التسلط، وممارسة الهيمنة، واستعراض الاستبداد الأنثوي الذي تميّزت به سمراء الشاشة الجزائرية على مدار مشاركاتها الشهيرة في مختلف الأعمال الدرامية، وحتى الكوميدية.
• ولعل من أكبر الأسباب التي جعلت الأنثى قوية في مسلسل دار أم هاني، أنّ العمل من إخراج امرأة أخرى، هي حفصة زيناي كوديل، ومن تأليفها، زيادة على أنه يضم عددا كبيرا من الفنانات، أبرزهن، فريدة صابونجي التي ظهرت في بعض اللقطات منكسرة، وبشكل مختلف عن صابونجي المصير، وما تبع ذلك من أعمال ظلت خالدة في أرشيف التلفزة الوطنية، أو صابونجي الجدة الطيبة جدا عند حلولها ضيفة شرف على الجمعي فاميلي في الحلقة السابعة.
• الممثلة الوهرانية بختة بن ويس، والتي قدمت على المسرح قبل أسابيع، عرضها الجديد بعنوان الحلم، ونصبت خلاله نفسها رئيسة لجمهورية النساء، عادت لتطل في عمل للمخرج عبد الحميد طيطاش، بعنوان “حيدو وميدو” وطبعا العنوان لا أنوثة فيه، على غرار سلسلة “هو وهو” مع كمال بوعكاز وحميد عاشوري اللذين استبعدا المرأة تماما، علما أن بختة تظهر في العمل الأول، بطلة أساسية من خلالها أداء عدة أدوار على غرار محتالة، ربة بيت،.. وأحيانا حتى مثقفة وأستاذة!  
• نساء الجمعي فاميلي في الجزء الثالث “طيبات ومسكينات”، فحتى خالتي بوعلام المسترجلة، يكتشف المشاهدون أنها استرجعت رجولتها في الحلقة الأولى بشكل غير مبرر، أما سميرة صحراوي وبشرى عقبي أو حتى الطفلة سارة بوعلام، فلا واحدة منهن صنعت الحدث أو لعبت أدوار البطولة، حتى الحلقة الثامنة على الأقل!  
• الاستثناء الوحيد الذي أنصف المرأة إلى حد ما في رمضان 2011، هو بوعلام عيساوي حين وضع اسم أنثى على عمله الجديد المسمى “حسنا” ليروي قصة عويشة والحراز، في حين تراوحت بقية الأعمال بين الحضور المحتشم، أو الاستضافة المؤقتة، وأحيانا لاستكمال الديكور فحسب.