ماجر اهتم بـ “مظهره” واستعرض “أناقته” و”مهاراته الإشهارية”

الحاضر للندوة الصحفية التي عقدها المدرب الجديد للمنتخب الوطني، رابح ماجر، يلاحظ أن الأخير أولى اهتماما كبيرا لمظهره في أول خرجة له أمام الكاميرات، حيث حرص صاحب “الكعب الذهبي” وكعادته أن يكون في قمة “الأناقة”، حيث تجلى ذلك من خلال كل تصرفات “نجم” بورتو السابق، سواء في طريقة مشيه قبيل دخول القاعة، أو حتى في تعاملة مع عدسات التصوير، إذ سعى ماجر وبكل قوة أن يكون “نجم” مركز سيدي موسى من دون منازع.

 ماجر قبيل دخوله “القاعة” وفور أن توجه المصورون نحوه، غير فجأة طريقة سيره وملامح وجهه، فكان شبيها في خطواته بـ”رئيس جمهورية” الذي يهم لمخاطبة شعبه، فضلا عن طريقة مقابلته لرجال الإعلام بابتسامات عريضة ولغة الإشارة باليدين، التي كان يبعث من خلالها برسائل تطمينية وتفاؤلية.

وتواصلت حركات أحد أفضل اللاعبين العرب في القرن الـ20، “المألوفة لدى الجزائريين منذ أن كان لاعبا، فكان كثير الاهتمام بشعره، حيث لاحظ الجميع أن ماجر لم يتوان للحظة على مدى ساعتين بـ “اللعب” بخصلات شعره وتعديلها، ومن يدري أنه يكون قد إستعان بـ”مجفف شعر” أو حتى بـ”حلاق ماهر”، قبيل التوجه نحو سيدي موسى، وكرر ماجر ذلك لعشرات المرات، وحتى طريقة جلوسه إختلفت تماما مقارنة بمساعديه مزيان ومناد، فكان أشبه بـ “الملك” من خلال مد يديه وتشبيكهما، بأنامل رقيقة وأظافر كانت في قمة “الشياكة”، ولم يكن ذلك يدم طويلا على إعتباره أن ماجر كان يستعين بيديه لتسوية ربطة عنقه وأخرى لتعديل بدلته.

يحدث هذا في الوقت الذي ألف فيه الجزائريون كافة المدربين الذين تعاقبوا على العارضة الفنية للمنتخب الوطني، على غرار رابح سعدان الذي كان دوما يظهر بـ “عفوية” في مظهره وحتى في تصرفاته أمام التلفزيون، كذلك خاليلوزيتش وغوركوف اللذين كانا معروفان لدى الشعب الجزائري أنهما أقل اهتماما بمظهرهما، وتجلى ذلك في طريقه تسريح شعرهما، يضاف إليهما الصربي رايفاتس الذي كان دوما خارج مجال التغطية، فليكنس الذي “تقبضت” عليه كاميارت التلفزيون وهو يبحث عما ضاع منه داخل أنفه، فالكاراز الذي كان دوما متواضعا.